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最近,微博网友们对“十后”一代令人费解的场景和“00后”以来从未见过的电子产品的讨论,勾起了“80后”和“90后”一代的许多回忆。
除了排队打公开电话、招手叫出租车、等到时间结束、搬小板凳坐在黑白电视机前看武侠电影等中年人青春记忆中的场景外,广播里还有收听喜爱的频道和歌曲的场景。
在过去的许多年里,虽然无线电作为一种载体逐渐远离我们的生活,但是音频内容,却被东风,渗透到我们的生活中。
自2010年网络音频发展以来,行业格局相对稳定。现在,随着新技术的发展,音频似乎迎来了一场新的革命。
今年,人工智能和物联网加速落地,为音响行业带来了更好的场景和业务。今年,上市的紧迫感围绕着首席执行官。今年,一家公司在丰富内容的同时尝试了智能硬件。今年,版权问题仍在继续
10月29日,网络音频社区荔枝率先提交招股说明书,预计将以“丽姿”为股票代码完成上市,最高募集资金1亿美元。这标志着运行近十年的音响行业即将进入一个新的阶段。荔枝也有望成为“中国音响行业的第一支股票”。
事实上,在此之前,喜玛拉雅和蜻蜓FM都曾听说过上市的传闻。特别是喜马拉雅山,从几则传闻来看,上市计划似乎正在酝酿之中。近日有消息称,公司将以“2020年6月前IPO”作为对投资者的承策划方面的工作诺。11月25日下午,喜马拉雅再次回应上市传闻:暂时没有计划,IPO也没有提上日程。
此外,在上市水平上也有实质性的进步,知识音频公司的思维创新。今年10月,由罗振宇创办的北京思创信息技术有限公司启动科技创新板上市指导。thinktreation的品牌项目包括logiktreation、getting app等
2017年3月,逻辑思维程序从视频变成音频,应用程序上的内容主要是音频。
如今,随着荔枝率先提交招股说明书,也意味着声频领域的顶尖企业上市速度将加快,行业或将迎来“收获期”。首创平台“上市”趋势牵动行业神经。
“对于荔枝来说,上市不是终点,而是发展过程中的一个里程碑”,据荔枝创始人兼CEO赖义龙介绍,一般来说,上市公司会更加公开化、规范化,通过融资获得更大的发展。荔枝将继续探索UGC音频社区的发展。
有金融界人士对新浪科技表示,美国资本市场对非营利性企业的上市仍然很友好,他们更关注企业所在市场未来的增长空间。
新浪科技从荔枝方面了解到,随着荔枝在未来的成功上市,有望打造跨文化的全球语音社区,其创新的商业模式也将为整个在线音频行业的发展提供新思路。
聆听合作伙伴刚刚获得新一轮融资,俞庆木表示,2019年资本市场对音频领域的关注主要集中在以下几个维度:技术创新、内容量、用户或客户数量、流动性、未来市场想象空间。
在线音频领域发生了一些变化。近十年来,音频产业开始颠覆传统广播,通过这种模式聚集声音资源,抢占移动音频市场。
然而,在2016年之前,这个利基市场在整个互联网领域并不突出,市场增长正在放缓。直到内容付费的兴起。
2016年,内容付费风潮来临,喜马拉雅和蜻蜓FM相继进入付费订阅。他们通过抢占大V资源,安排优秀节目,掀起了一股稳健经济的浪潮,收获了一股付费用户的浪潮。
但在2018年之后,业内有一种说法,“音频平台知识支付的历史使命已经完成”。如今,知识支付已不再是音响行业的唯一命题。音频行业“知识支付”的声音越来越小。
喜玛拉雅创始人兼联合首席执行官于建军在接受新浪科技采访时表示,知识支付的声音越来越小。一方面,外界可能对行业关注度较低;另一方面,“知识”的定义会有所不同,我们更愿意在内部说“内容支付”的概念。
他透露,知识支付业务一直是喜马拉雅地区最重要、最稳定的业务之一。喜马拉雅山的知识支付并不一定成功。内容满足了一个人的好奇心,并不一定意味着成功。比如,历史、戏剧、天文等内容,满足了人们求知的幸福感和社会精神消费的需求和升级。
2019年后,我们必须注意的是,虽然音响行业的整体用户规模在不断扩大,但增速却在逐年下降。
此外,2019年版权问题依然突出,尤其是在UGC模式的音频平台上。今年9月,作家曾鹏宇在微博上称,他在喜马拉雅山平台上发现了自己写的《天下有后悔药》的全部有声读物内容。用户可以免费下载并奖励主播,但未经本人和出版社授权同意,直接影响了正版有声读物的推出。在这种情况下,该平台将相应内容下架,公开道歉并承诺赔偿。事实上,在此之前,喜马拉雅山还面临着许多版权诉讼。
对内容审核缺乏控制,对平台主机版权认识模糊,不仅损害了版权人的利益,也增加了音频平台面临的版权风险。
“在音频方面,UGC是内容版权问题的天然避风港。”Lai表示,UGC涉及的版权购买内容相对少于PGC。
至于如何解决版权问题,乐易龙透露,公司内部有严格的内容审核制度。手工审核和技术审核都能有效拦截平台上的违法有害信息。同时,将人工智能技术应用于内容审计,建立了内容安全中心。
数据显示,2018年,中国网络音频市场用户规模达到3.77亿,成为全球音频用户规模最大的国家。与美国网络音频普及率和网络音频用户普及率超过总人口一半相比,我国网络音频普及率仍有很大的发展空间。
目前,移动互联网音乐、游戏、网络视频用户渗透率分别达到89%、82%和74%,网络音频市场渗透率仅为45.5%,增长空间巨大。
从物联网和车联网的维度来看,如何挖掘这些潜在空间可能是未来的一大趋势。
最重要的音频场景分为客厅场景、移动场景和车辆场景。场景决定了网络音频平台的用户、使用习惯、内容选择、产品逻辑和业务模式。
客厅场景以智能音箱和流媒体为主;手机场景以点播为主,互动性较强;汽车场景以灯光互动、伴奏伴奏为主。
事实上,蜻蜓调频、喜玛拉雅、荔枝、天猫、小都智能音箱、小米等硬件方合作,将原来的移动场景扩展到客厅场景和车辆场景。
此外,喜马拉雅还安排了自己的智能音箱,“在我们看来,喜马拉雅是一个新的音频生态系统的建设者。应用程序和网站只是表象。其实质是将上游的内容创业者和下游的用户联系起来,激发内容创业者的创造力,让用户轻松访问这些内容。”于说。
据专注于车内场景的监听伙伴介绍,由于缺乏渠道资源和服务车企的经验,越来越多的音频CP选择与监听伙伴合作,在监听伙伴的帮助下进入车内场景。
相对于外界认为移动互联网红利已经耗尽、增长接近天花板的观点,余庆木认为,车联网发展迅速,市场空间巨大。
此外,物联网设备开始进入越来越多人的生活场景。声音将成为人们与事物、事物与事物联系的重要方式。音频作为物联网内容生态的重要组成部分,正面临着新的浪潮。
蜻蜓FM创始人兼CEO张强表示,音频全场景生态覆盖是爱奥时代的音频场景,也是未来增量流量的重要来源。目前,蜻蜓调频全场景生态每月活跃用户已达1.3亿,全年增长近30%,智能设备每天总收听时间达到2500万小时。
“生态不仅可以提高音频的渗透性和流动性,还可以创造出极其丰富的音频收听场景,我们称之为整个场景。在aiot时代,监听场景将不再被智能手表、智能音箱、汽车等硬件设备分割,而成为上下班、睡觉、开车等多个细分场景。预先的布局使蜻蜓FM能够了解早期人们在不同场景中的需求不同的细节,并创建了在不同场景中匹配内容的能力。”
在谈到未来的商业空间时,张强表示,全场景生态在商业化方面取得了阶段性的成功。一方面,与生态合作伙伴一起,让生态流蛋糕更大;另一方面,也为内容创作者提供了多渠道、多场景的商业价值探索空间,为各类主持人带来了收入提升。
事实上,每一次技术变革都会带来人与信息互动的新方式,甚至是工作生活方式的改变。当语音交互和语音经济只是需要,下一个春天的在线音频将再次到来。