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按照理想的发展轨迹,这样优秀的海外作品通常会随着社交网络话题的增多而得到行业端的关注,从而推动作品正式引入国内市场,并传播到更多的大众受众。同时,这项工作也促进了周边在更加完善的内容生态下的发展。
但谁能想到这样一条理想的赛道呢?在过去一周的2019年12月,发生了一场相当神奇的争议。
冲突就在这里爆发了。虽然a站需要其他平台在法律的全力支持下限期删除资源,这几乎是当今版权市场的正常操作之一——甚至在大约6个月前,腾讯推出《权力游戏》第八季时,人们就经历了如此大规模的“清理”全网野生资源-但网友们仍然展示了一个我很生气的收藏,并列举了很多支持我观点的理由,比如a台官方字幕组的翻译水平
在这方面,a台官方字幕组与广播字幕组的差距非常明显。官方字幕组不仅对剧情没有足够的评论,而且前期也没有以“中英对照”的方式嵌入字幕,使得读者更难通过原文判断原意。此外,官市场营销策划有哪些基本特征方字幕组在选词选句方面也显得非常“直译”,在情节上有些“前后不一”(或不足以烘托气氛)。
(图片来源于智虎:同一句话,显然后者更接近情节)(图片来源于智虎:同一句话,显然后者更接近情节)
正是在这样的氛围下,整个纠纷最终以妥协的方式在a台告一段落,在短暂停播之后,Acfun于12月1日宣布将与广播字幕组正式合作。除官方字幕组外,每集还将同时推出“广播字幕组注释版”,对删除和修改的片段提供必要的补充说明。
显然不是。即使仔细想想,也很难想象这种“完全抵制正版”的现象实际上发生在2019年,当时版权产业高度发达,海外作品引进机制长期正常运行。它背后的信息量是真实而可怕的。
首先,需要明确的是,人们对真品的支持不仅是道德问题,也是经济问题。总之,如果我们想鼓励制作高质量内容的内容创作者继续创作同样质量的作品,最好的办法就是给内容创作者提供有效的反馈,而平台的内容购买显然是所有反馈中最直接、最有效的。
严格地说,内容创作者并不是“真正”的唯一受益者。例如,对于内容产业从业者来说,高质量内容的正常流入与市场活动的激活并无区别,而市场活动是至关重要的。同样,当高质量的内容获得更稳定的流量渠道时,也为难以支付更高运营成本的大众消费者提供了新的选择。
即使是几乎唯一的盗版“积极驱动力”——传播——也没有那么站得住脚,至少对于内容制作者来说,他们不需要也不欣赏这种形式的传播。
所以四年后,这一幕相当神奇。在好作品的旗帜下,我们选择最难的方式让作品有生存的空间。所谓的忠实观众希望得到什么?如果我们按照“忠实观众”的预期路线来生活,这部杰作会得到更好的发展吗
(你能看到第三季第三集的内容吗)(你能看到第三季第三集的内容吗)
向前推进,里克的转变黄瓜人是暴力和血腥的,但他显然不仅仅是战斗和杀戮。当官员们面对“想象中的危险”,愿意用“人民财产”换取自己的安全时,这一情节就直接走到了一种黑色幽默的尽头:谁才是真正的毁灭者,所谓的情节和真相是如何形成的
这可能是最可怕的地方。人们出于对情节感知的考虑,反对a台(或原著作权人)删除该情节,并在行动中抵制“阉割”的原源头。但要找到原作的核心内容价值并不难,即RM制作团队对社会问题、人生价值和传统思维的思考、解构和嘲讽,这些都不会因为这样的删减而被打破。
在这样的背景下,压倒性的“真正反感”可能只会向外界传递一个悲观的信号:我们的信息渠道过于拥挤,我们的注意力被分割得过于零碎,以至于很多人只能接受到足够的感官刺激,他们不愿意花更多的精力去看那些真正值得注意的东西。
但问题是所谓的完整产业,它不仅要有工业化的生产流程、完善的配套产业服务、成熟的市场运行机制。受众(消费者)也是重要的参与者。他们的消费行为是整个行业运行的动力,他们的消费习惯是整个行业最直观的运行指导,他们的消费趋势是产业战略的直接反馈。
至少有一点是肯定的:对于越来越多的人来说,阅读已经成为一种困难的行为。尤其是在张云雷事件同时发生的时候,舆论总是忽略“作品原型(卖吊票)是用来讽刺这种不靠谱的”。很难保证未来的内容创作者会要求受众、读者和消费者有一个必要的“思维过程”。
或者怎么说“米蒙”是人民的选择。别拐弯抹角。虽然我们需要社会参与感,但我们都很忙。
-尽可能对不良内容给予负面反馈(包括报道、勒索、发表评论——说话而不是情绪化很重要)
如果进入社交网络时代后,由于传播的碎片化和渠道的混乱,内容在传播过程中几乎必然会消耗有效的信息,如果我们仍然认同内容创造的存在价值,如果我们不希望内容被迅速消费,这样的习惯足以使整个行业发生质的变化。